辛棄疾最有代表性的十首詞

辛棄疾的詞，風格多樣，題材廣闊，幾乎涉及到生活中的各個方面，從愛國情懷到日常生活，甚至連戒酒這種事都能寫入詞中。辛棄疾也是兩宋詞人中，存詞最多的作家之一，現存的六百多首作品。

辛棄疾的詞，不僅僅多，而且佳作頻出，很多首都是人人能背的千古名作。

從風格上來說，詞雖然不能簡單地劃分為“婉約”、“豪放”兩類，但這一劃分方法，卻是大家普遍能夠接受的。按照婉約、豪放來說，辛棄疾是豪放派大家，他的很多名作，風格也都是曠達豪邁的，但辛棄疾又絕不僅僅只能寫“豪放”之作，他寫起婉約詞來，幾乎不比秦觀、李清照等人差，正如劉克莊所評價的：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。”

第一首、《永遇樂·京口北固亭懷古》

“京口北固亭懷古”是辛棄疾最杰出的作品之一，也是他個人身世和愛國主義情懷的集中體現。其實，我也糾結了半天，到底是選這首《永遇樂·京口北固亭懷古》，還是另一首同樣千古絕佳的《水龍吟·登建康賞心亭》，這兩首詞，各有特色，抒發的情懷類似，都將典故運用得爐火純青，無論哪首，都是杰作，但我覺得《永遇樂》更有歷史滄桑感和悲愴感，因此選了這首。詞曰：

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?#xff0c;佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，自古以來，英雄似乎總與懷才不遇相關，尤其是那些處處不得志的大才子們，他們因為這樣或那樣的原因，無法實現自己心中的抱負，導致一生抑郁憤懣，辛棄疾無疑就是這樣的才子。

辛棄疾一生的理想，就是收復失地，但無奈南宋朝廷的當權者們，被金人嚇破了膽子，寧可偏安一隅，也不愿嘗試北伐，辛棄疾因屢次上書陳述北伐策略，導致當權的主和派對他極其不滿，一直打壓他，致使他在最年富力強的時候，賦閑近二十年之久。

時光匆匆，辛棄疾熬成了一位老人，也沒有得到機會一展自己的理想，長達幾十年的沉悶悲憤，屢屢在他的詞中體現出來，這首《永遇樂·京口北固亭懷古》便是杰出的一首，全詞豪邁中有悲憤，壯闊中有感傷，讓人一唱三嘆。

第二首、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

這一首，可以算是贈別或送別的代表作品，在辛棄疾六百余首詞中，送別之作不在少數，大多都寫得非常好，而這首《破陣子》是大家最熟悉的作品之一，也是辛棄疾詞作中最杰出的作品之一。

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發生！

辛棄疾的送別或贈別之作，很有特色，一般人寫送別，多抒發離別的傷感或高昂的激勵，但辛棄疾的送別詞，卻總是將那種報國無門的愛國情懷寄寓其中，讓我們感受到這位大詞人內心的苦悶。

《破陣子》寫得激昂高亢，猶如一場規模大、節奏快的戰爭，讓我們感受到那種壯懷激烈的宏大場面，但是，結尾一個轉折，“可憐白發生”，又充滿了無限悲涼，詞至此處，也戛然而止，留給人無限的余味。辛棄疾還有一首很著名的送別之作《賀新郎·別茂嘉十二弟》，也是一首壯闊中有悲涼的好詞，“將軍百戰身名裂”、“易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪”，“料不啼清淚長啼血，誰共我，醉明月”，讀之令人無限感慨。

第三首、《青玉案·元夕》

《青玉案·元夕》可以看作辛棄疾愛情詞中的代表，這首詞除了本身的藝術之美外，還有王國維先生賦予的新內涵，將其中“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”比作追求成功時的第三種境界，可以說帶來了全新的解讀。

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

辛棄疾的這首詞，妙在你說它有所寄托，就能體會到那種言外之意，但倘若只當成一首愛情詞，也是極富有藝術感染力的。詞人在元宵佳節的夜晚，遇到了一位美麗的女子，對她一見鐘情，但隨即這位女子不見了，詞人到處尋找，就在他將要放棄的時候，突然一轉頭，看到女子就在燈火闌珊處。這種余味無窮的意境營造，細膩生動，充滿了含蓄美感。?

第四首、《賀新郎·甚矣吾衰矣》

這首詞，可以說是辛棄疾自白的代表作，也是表現辛棄疾瀟灑狂放的作品。這首詞前有一個序，詞人說有一天他獨自坐在亭子中，水光山色，白云飄飄，仿佛都來為他娛樂助興，于是“遂作數語，庶幾仿佛淵明思親友之意云”，這首詞中有幾句，寫得很自信，那種“恨古人不見吾狂耳”的氣概，抒發的淋漓盡致。

甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾！白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理?；厥捉?、云飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

你看，詞人雖然在開頭感嘆自己衰老無用，平生的知己也凋零殆盡，然而，詞人能“一笑人間萬事”，而且充滿了自信和狂放，看到青山“嫵媚”，便覺得青山見自己亦是如此。辛棄疾雖然從未實現過自己的理想，但是，他一生都在追求自己的理想，雖然偶爾牢騷，但一直沒有放棄，甚至六十多歲高齡，仍然愿意去前線效力，這種不言放棄的精神，是值得學習的?；蛟S辛棄疾自己也知道，自己是一定能流傳青史的，這份“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”的氣概，也是令人欽佩的。

第五首、《菩薩蠻·書江西造口壁》

這是辛棄疾愛國情懷的小詞代表，同時也是比興手法的高明應用。辛棄疾詞作中，抒發愛國愁情的作品占比很大，而且風格手法多樣，長調、小令各有不少。

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

從全詞來看，幾乎全是寫景，以景寓情，爐火純青。倘若不結合辛棄疾所處的背景看，這首詞很容易被理解成單純抒發愁情的作品，但實際上，詞中深藏了辛棄疾的無限愛國情懷。郁孤臺下的江水中，有多少金人鐵蹄下的淚水，遠望中原，大好河山淪為異族人的手中，這種愁思，本就無處排解，然而傍晚愁意正濃的時候，又聽到山中的鷓鴣聲，那種愁情，更增百倍。

第六首、《西江月·夜行黃沙道中》

《西江月》可以算是山水田園詞的代表，辛棄疾在年富力強時，多次被賦閑，總時長近二十年之久，在賦閑的時期，辛棄疾大多生活在農村地區，因為這個關系，辛棄疾寫下了不少描繪農村生活的詞作，這些詞有些單純的贊美農村風光，有些借助安靜祥和的農村生活反襯和平的美好，有些以農村生活為載體表現時光易逝、壯志難酬的郁悶……總之，即便是田園詞中，也有很多不同的側重點。

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

這首詞寫安靜祥和的鄉村景象，辛棄疾不愧是詞中圣手，普普通通的一些農村事物，在辛棄疾筆下組合起來，卻有這樣絕佳的藝術魅力，明月、鵲、蟬、稻花、蛙聲、星天、茅店、溪橋，這些景物，再普通不過，可是被辛棄疾寫入詞中，卻令人悠然神往，而且毫無雕琢的痕跡，但其實，這看似隨意的組合下，是詞人爐火純青的藝術手法。

第七首、《摸魚兒·更能消幾番風雨》

這首詞是抒發賢者受妒、報國無門、無處排遣愁情的代表作，大有屈原香草美人式的凄美，而且，此詞以柔婉為主，細細品味下卻有一顆火熱的愛國心，外柔內熱，是這首詞的特點，而辛棄疾這樣的作品，亦不在少數。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞人上片以惜春起筆，寫暮春時的愁緒和凄美，風雨吹落花，天涯苦芳草，只有畫檐上的蜘蛛，殷勤地結著蛛網，惹來無盡的飛絮，一如詞人的愁緒。下片以司馬相如、趙飛燕等人的典故，抒發“蛾眉曾有人妒”的愁情，批判了那些諂媚的宵小之輩，最終在“斜陽煙柳”的愁情中結束全詞。

第八首、《丑奴兒·書博山道中壁》

這首詞是單純抒情的小詞代表作。辛棄疾這首詞，毫無不避諱地說愁言愁，整篇就是以愁為主線，寫從“不識愁”到“識盡愁”的轉變，精巧無比。

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

年少的時候，詞人體會不到愁的真諦，所以總是學古人一樣登高言愁，等到詞人經歷了人生中的風風雨雨之后，所有的愁都感受過了，現在想要說卻說不出來了，然而，卻又能平靜地感嘆天涼好個秋。辛棄疾寫出了大部分人的感受，年輕的時候，總是把愁掛在嘴邊，但真經歷了大起大落，就會發現，愁到深處，語言無法去表達，反而變得平靜安穩，不再硬說自己愁苦了，這頗具哲理意味的小詞，越是年紀大了，讀起來越有味道。

第九首、《祝英臺近·晚春》

這首詞，是辛棄疾婉約詞中的典型代表。一般都認為辛棄疾的詞以豪放為主，很多名篇也的確都是雄渾豪邁的，但這并不意味著辛棄疾不能寫婉約作品，“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下”，也就說辛棄疾寫起婉約詞來，不輸晏幾道、秦觀等人。

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語，是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

辛棄疾的這首詞，抒發了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，全詞讀來清麗柔雅，嫵媚風流，正如沈謙《填詞雜說》中所評價的：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測”。這話，其實就說明了辛棄疾詞風的多樣，而且怎么寫都能寫出好詞，這無疑是辛棄疾藝術功力的體現。

第十首、《西江月·遣興》

這首詞，算是辛棄疾諧趣詞的代表，也是辛棄疾對詞境和題材開拓的代表。本來，詞只是宴會上用來演唱的曲目，多寫溫柔旖旎的艷情，至北宋初年，在柳永、蘇軾等人的開拓下，有了全新的發展，到了辛棄疾，又一次闊大了詞境。

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去。

這首詞，猶如一個電影鏡頭一般，寫一個醉漢，喝多了，在松樹邊醉倒了，醉意朦朧中他還以為是松樹要來扶他，所以便推了松樹一把，讓“他”一邊去！當真是醉態可掬。這完全就是醉漢的行徑，辛棄疾將其寫入詞中，生動有趣，令人莞爾。辛棄疾是個有趣的人，他從很多別人想不到的角度去寫詞，有笑看兒童偷棗的，有戒酒的，甚至還有罵兒子的，真正的嬉笑怒罵，皆可入詞。