我們知道，任何圖形的構成基礎，是由點、線、面三個基本要素組合而成，那么對于點線面，通常我們理解起來，因為是很基礎，基本的知識點，認知上大多都是了解一點，沒有太深入研究它們三者關系下，在設計中的探索。
平面設計里，靠前課就會講解點線面和不同的構成，那么在立體世界里，同樣，點線面也是最基礎的要素，所以無論是哪款3D制作軟件，Maya也好\3ds Max也好，或者是更加快捷的雕刻軟件Zbrush，它們無論用什么建模方式，所制作的模型，最基礎的要素依然是點線面所構成的。
如下圖所示：
在構建任何物體時，無論是二維還是三維狀態下，點線面是最根本的元素。但是僅僅了解于此，還是不夠深入的，首先上圖中，無論哪一副圖，如果不是筆者用紅色筆特別標識出來的話，這三要素都是隱性元素；如果沒有提醒，我們不會在一個模型上，靠前時間去抓住這三個要素。
因此，假如我們不是特意地有意識去尋找點線面，我們看一張圖時不會思考，這個體積下的物體，有多少根線條，多少塊面組成，通常會忽略這個思考，因為不影響我們對畫面的欣賞。
但是，從設計角度出發，這個問題很有必要深入討論一下。尋常中的點線面
那么，我們先來談談現實生活中所觀察到的事物里，最尋常的點線面。這個原理和我們在學習素描繪畫時，老師所傳授我們觀察，起型的方法類似，我們最初畫畫經常型畫不準，但是如果抓住了這個物體內每個結構之間的對比，尺寸關系，點與點，線與線，面和面的關系，可以比之前畫得更準一點。在這里，我們把一個物體原本看不見的點線面，為了畫得更加精準，人為地“抓”了出來。
通過對點線面對比的應用，我們可以畫的比之前更加準確，而且更多的益處是，幫助我們理解這個物體更多的結構，甚至我們只需要看它的表面，就可以思考出它背面的結構點，結構線，結構面，這是因為我們大腦右腦對圖形圖像想象思維能力，依據現實空間透視關系，推算出來的結果。
文字描述起來可能有些抽象，下面我們通過一張圖來解釋一下這個原理，如下圖這個西方古代的盔甲所示：
左圖是原始照片，平?，F實中我們所看到的事物，通常就是這樣的，如果不是為了畫好一幅畫，我們根本不需要細化它的結構關系。
而右圖里筆者把盔甲里的一部分點線面給標注了出來，這些點線面是帶有人為理解因素產生的，通過紅***域的標注，我們可以更好的理解這個鎧甲內部結構之間的關系，從而幫助我們臨摹它，這一點相信學過素描的人是可以理解的。
在這里我們為后面內容做一個鋪墊，筆者把點線面三要素做一個功能性歸納：
點：相對細小的形象；分為有序和無序兩種組合。
線：點移動的軌跡，寬窄比懸殊，有粗細；有直線和曲線兩張。
面：線移動的軌跡，寬窄比適當。
我們不必深究平面設計里，點線面的各種發散，各種布局，至少目前在這里并不重要。筆者把它們根本的概念拿出來闡述一次，只是為了后面的內容做個比較。雖然筆者也是
平面設計專業出身，但是我覺得課本里的內容過于教條化，而老師課堂里講述的很多知識點，從吸收到最終運用到產業，需要一個提煉過程。
初心者：有沒有必要在做游戲設計前，把平面設計這個學科相關的教科書籍翻閱一遍，了解一下各種最基礎的構成和概念呢？換句話說，有沒有必要抽時間把美術基礎類相關書籍都翻閱看看？筆者：除非時間過于充裕，否則筆者覺得對于太教科化的內容，淺嘗輒止地閱覽一下足夠了。我們偶爾會需要提煉出基礎內容，來講解后面更加實用的內容，但是并不意味著我們需要花很多時間去仔細摸透這些概念，因為提煉出來的內容已經概括了許多，好比同樣是上山，有人選擇走路，有人選擇開車，那么在同樣的時間里，前者雖然風景看得更細，但是后者卻已經爬過幾座山，遠遠走在后面了。所以前人已經總結了許多，為我們后人鋪了很多經驗之路，我們不妨先間隙性腳踏幾塊基礎的原石，走捷徑迅速上山吧。
我們已經明白了，現實里的點線面，就是在學習素描基礎時時常要應用到的要素。它們是美術學科的基礎，平面設計的根本元素。
設計中的點概念
之后，我們來看看設計里點線面又是怎么回事。
看過日本少年漫畫《火影忍者》的讀者，不知對這個橋段是否有一個印象，主角鳴人在向他的師傅自來也仙人學習新的忍術，自來也傳授他的是第四代火影忍者的招式螺旋丸，其中自來也拿一張白紙做了一個講解：
我們看一張白紙，視線是游動的，因為空白的面是沒有重點的，看哪里都一樣，但是一旦在一張白紙上加上一個點，或者一個小符號，我們的視線立即就集中到了那里，關注這個點所在區域：
雖然圖里是在講解漫畫里忍術能量的運用，但是在這里我們可以引申到設計中的一個話題討論，那就是視角重點。好的設計能迅速抓住大家想得到的重心，而不好的設計是雜亂無章，毫無規律的。我們知道工業設計是為人的一切而服務的，但是游戲設計考慮的層面更多的是，如何抓住玩家的視角，讓他們獲得想到的東西——成就感。
在設計里，點線面不再是一個概念性描述，而變得職能化，它們作為元素的存在顯得更加有強烈含義，通過上面的例子，我們可以看出來，“點”這個元素就是起畫龍點睛作用的關鍵，也是抓住我們視角重點的要素。
如上圖所示，紅***域的亮點是吸引觀眾視線的重點，而藍色曲線是通常情況下讀者的視角游走曲線，因為受到點的影響，呈這種曲線狀。
了解這個原理，我們在做一個設計時，可以預測到讀者的觀察模式，在該放置亮點的地方設置一個我們需要著重表現的東西，久而久之，這種思維習慣就會不再刻意去表現，而成為職業習性去把握。
注意的是，在這里，所謂的點也是傳統概念里“相對細小”的物質，它不一定是個真正的點，也不一定是圓形，它只是這塊面里，相對細微的元素，而且有著獨立色彩的元素。于是在設計中對點有了新的定義——設計中的點：吸引讀者視覺重點般的存在，也是在這個區域里獨立的設計要素，它可以引導左右視線弧度，也能提升一個設計的檔次。有了引導視角重點職能的點后，主角有了，那就是點。但是光有主角是不夠的，這個舞臺還沒有搭建起來，舞臺里襯托點的配角還沒有招募過來，于是下面線出現了，它的存在左右了整個設計的布置，可以說是設計好壞的關鍵所在。
首先，線條是點的軌跡，因此它所產生的作用不是聚焦，而是分割，線條的存在是為了劃分清楚界限，形成各個切面，因此線條它可以產生“輪廓”，有了輪廓這樣的功能，自然它便具備了塑造形體的能力。
如下圖所示：
這是達芬奇的一張素描稿，筆者把這個稿子外圍的線條輪廓給模糊掉了，我們發現這樣做，并沒有破壞我們對這個人物肖像的認知，它的存在感依然是擁有的，只是它在我們的視線中變得稍微模糊了一點兒，就像電影里回憶鏡頭經常使用的效果，或者像浴房里戴著眼鏡看人的感覺，也就是說我們只是破壞了這個肖像的輪廓。
我們也沒有破壞這個肖像的面和點，通過模糊外圍，破壞了它的輪廓。
因此線的傳統定義里，只是描述了它本質的存在，而在設計中，我們對其職能有了更加清晰的認知，就是它的造型能力。如下圖所示，同樣的，一個內部有色塊支撐的角色，模糊了其外圍線條，也是這樣的效果：
我們依然能辨識出這是什么角色，假如我們更進一步的去掉這個角色身上所有的線條，很有可能我們所看見的物體，就像沒有骨架的一團肉體，沒有精準的形態。
于是總結一下對線條的定義：設計中的線：框定這個區域里的外圍要素，也是一個物體造型的體現，它也是設計中最豐富的元素，能很好地分割出不同的面。關于線條，是目前環節的重點，后面會單獨講解，在這里先不忙引申下去。設計中的面概念
在有了引導視覺重點的點和定制物體造型的線后，我們還需要一個大舞臺來承載這些元素，那就是面。面的重要性不在于設計中細節的把控，這些交給前面兩個元素即可，它是整體范疇的調控，特別是在游戲設計里，一個東西好看不好看，從近處觀察，它的細節（線和點的控制）很重要，但是從遠處觀察，面的分割就顯得尤為重要。
我們從下面這個裝備來看清楚面的重要性：
在放大游戲畫面的時候，我們可以看見這個角色裝備上的這些細節，但是游戲里玩家絕大部分時間是在參加任務，打怪，幫戰等活動，這個時候角色距離鏡頭會變得很遠，玩過暗黑破壞神2的朋友都知道，畫面中主角身上穿的裝備很細小，細節根本看不清楚；雖然那是2D游戲，但是很多2.5-3D游戲都有這樣的情況，如下圖所示：在平常狀態下，游戲的角色只有這么一點，如果不注重這種視角下角色裝備上塊面的色彩分布，造型分割的話，將會導致一群玩家站立在一起時，顯得特別混亂。
將上面那個設定縮小到整體，然后模糊，分色，處理后如下：
在正常游戲視角里，角色顯示狀態是上圖正中間圓圈里顯示的形態，這是小尺寸的極點。我們在設計物件和角色裝備時，需要考慮縮小到這么小的情況下，所呈現的視覺效果是否達標，而不是一味的思考最大視角里裝備本身的元素細節。
那么面在設計中，起到的重要性隨之出現了：設計中的面：物件整體感覺的表現元素，能最直觀的體現這個物體最遠視角下所呈現的效果，是概念設計的原點，也是貫徹始終效果的奠定元素。了解了設計中點線面分別扮演的角色后，對最基本的設計原則有了一個基本了解。支撐視線的核心設計靠點來維系，而支撐造型的輪廓設計靠線來維系，最后支撐整體的效果設計靠面來維系，這樣分工明確后，不同的設計問題就知道從哪一塊下手解決了。
