編者按:《紙片戰記》是中國傳媒大學2012屆畢業生張喆花了9個月的時間制作完成的定格動畫作品。定格+二維的制作方式此前并不鮮見,《功夫兔》、《小胖妞》等都是此中佼佼者。但張喆的作品和之前這些國產動畫不同,《紙片戰記》中出現的人物,包括其不斷變化的打斗動作,都是張喆一筆一畫在紙片上畫出來的,因此光紙片人的數量就是一個極其浩大的工程。既便如此,辛辛苦苦做出來的片子竟然差點沒能參加畢設展映!短短一則《紙片戰記》背后,究竟有怎樣的血淚史?看下去你就知道了!
動畫人簡介
張喆,1989年生。中國傳媒大學動畫學院08級動畫專業2012屆畢業生。2012年6月畢業,現居北京。7月參加學院工作室,現就職于功夫中傳動漫設計公司。
2010年參與動畫短片《Mask》的制作。
2011年參與制作動畫短片《How to make fun——之黑板戰爭》。
2012年導演、制作動畫短片《紙片戰記》。
本文導讀
1、制作概述
2、創作軟件
3、創作靈感及刪減戲份
4、人物設定
5、場景制作
6、紙片人和場景結合
7、動作處理
8、趣味小捏他
9、不足之處
10、態度決定動畫質量
1、制作概述
《紙片戰記》正式開始制作前劇本已經成型很久了,在確定以紙制品為主題后,我每天隨身要帶一個本子,想起關于紙的創意就寫下來。幾個月下來攢的創意有幾十條,從中選出了差不多三十幾條創意,最終把它們整合成了劇本。之后是布置場景,因為我在校外租的房子有一個很大的客廳,理所當然我就把這里布置成了畢業設計的場景,包括墻上的軟木板、木板上貼的東西,動畫中出現的桌子、電腦都是設計好位置后布置好的,甚至還新買了鍵盤鼠標做道具。
整個片子用了大概9個月的時間,因為畢設有最后的時限,學院每個月還都有檢查,所以進度表是必備的。但真正趕進度的日子其實還是每個月快檢查的前幾天。最耗時的工作還是原畫,動作需要一點點推敲。多少枚紙人算不過來了,除了有一小部分鏡頭是合成出來的不需要制作紙人,其他都得制作不同動作的紙人。其次耗時的是拍攝,因為打光、紙片位置擺放都很花時間,這樣拍攝一天下來經常體力不支,耗時就更久了。
2、創作軟件
整個動畫制作過程中,原畫是用Flash畫的,因為Flash實時查看動作最快捷;Flash導出序列圖后,用Sai修線,然后打印、剪紙;拍攝使用的是定格軟件Dragon Stop Motion,就是拍攝《鬼媽媽》的軟件。
拍攝設備是D90相機,50mm標頭及40mm微距頭;拍攝完成后,用軟件Sai修掉拍攝時紙片后面的支架;衛生紙上的鏡頭是用的合成的方式,那一段的修線是用TVP里的鉛筆;動態故事板及最終的剪輯軟件是Premiere。
(薛燕平老師探班留念)
3、創作靈感及刪減戲份
給予我啟發的片子是英國的一部動畫片《Flatworld》(《平面世界》),這部片子我非常喜歡,不管是創意還是制作質量都非常高,而且能掌控時長近半個小時的片子,也足能證明導演的能力不凡。
《紙片戰記》劇本前前后后改動很大,如果按照最早的劇本做出來,成片差不多得有9分鐘長。但是靠前版動態故事板做出來之后,才看出故事太拖沓,所以砍掉了近兩分鐘的戲;之后又因為時間太緊完不成進度,不得已又砍了一部分鏡頭。比如兩個人出紙后的打戲,下面是從動態故事板中截出來的被刪掉的戲份。
還有一段出紙后拿美工刀和鉛筆打斗的戲也被刪掉了,下圖為初期設計圖和動態故事板截圖。
成片里最后的高潮戲,360度旋轉的那個鏡頭,實際上在最早的故事里并不是終場,后面還有至少一分鐘的打斗戲才結束,下圖為故事板截圖出的刪掉的戲。
4、人物設定
《紙片戰記》其實只要抓住了各個人物的特點,還是比較好畫的。包括片尾各個演職人員的形象亦是如此,因為大家在一起呆的時間算比較長了,而且大家的特點都很鮮明,整個人物設定算是一氣呵成吧。
下面幾只人設從左到右,從上到下分別是,我、宋尚、薛燕平老師、王旭龍、王海燕老師。最后一只包成木乃伊的是我的指導老師李智勇,他也是《功夫兔》的作者。
5、場景制作
前面提到了動畫場景是我們租的房子的客廳,其實客廳完全是空的,拍之前先測量好客廳的尺寸,然后畫設計稿(下圖是設計稿及布置好的圖)。
背景墻上有:
1.大神宮崎駿的《哈爾的移動城堡》日歷
2.大友克洋的《蒸汽男孩》分鏡
3.《EVA》、《大劍》、《回憶三部曲》、《混沌武士》明信片
4.《火影忍者》掛件
5.中國漫畫家周洪濱的一部關于籃球的漫畫的掛牌兒
后面的背景還有《24格》雜志,《鬼眼狂刀》、《阿拉蕾》漫畫,《海賊王》、《教父》、《發條橙》和《阿基拉》的海報。
6、紙片人和場景結合
多數鏡頭上不用考慮紙片人和事物場景的結合,因為是定格拍攝,紙人是真的立在場景里的,只要摳掉紙片后面的支架就好了。只有衛生紙那一段遇到了紙片小人和實物場景結合的問題,因為那一段戲要拍定格的話周期太長了,所以改用合成的方式。而衛生紙上的材質畫出的筆跡應該粗糙一點,所以使用了TVP里的鉛筆,因為材質很接近真的鉛筆線。
7、動作處理
人物動作的設計參考了我的原畫課課堂筆記,我們原畫老師講的東西很細致,涵蓋面很廣。Flash原畫草稿如下圖所示,個人認為如果動作都是一拍一和一拍二為主的話,就會很流暢。
導出序列幀后還需要修線,截圖如下。
8、趣味小捏他
觀眾們肯定都注意到了片子里的各種小捏他,比如魁拔大敗喜羊羊的柱形圖,還有用工字釘做血槽等等,還有衛生紙上這一段——以衛生紙當河流、豎起來就是瀑布的創意我個人還是挺喜歡的,人物在衛生紙的動作也畫成了游泳的動作。
舉存錢罐加硬幣長經驗值那一段創意我也挺喜歡的,本來致敬的是游戲《超級瑪麗》嘛,就連加金幣的音效都是《超級瑪麗》的,但廣大網友總是吐槽說:果然還是人民幣玩家厲害啊。
還有一件記憶最深刻的事!我的片子做完后交給學院,等著第二天的展映,結果學院里有一些老教授們覺得我的片子有傷風化,說含有黃色和暴力血腥鏡頭……就是下面這幾個鏡頭。結果在學院的會議上,教授們討論后決定不讓我的片子參加展映。我們這屆在學院做畢設的同學提前看到了展映名單,打電話告訴我名單上沒有我的片子。我打電話給老師后才知道原因,說如果要想參加展映必須得剪掉這幾個鏡頭。結果,我連夜剪了一個教授們心中的“圣潔”版出來,才得以順利參加畢設展映。
這么長時間以來,也有堅持不下來的時候。這時候我會去看前幾屆師哥師姐的畢設,鼓勵一下自己,真的很有用!在畢設期間,我反復看了一個記錄片《父子300日戰爭》,每次看都能讓我再堅持下去。這片子講的是宮崎吾朗做《虞美人之坡》時和父親宮崎駿之間的故事。比起他遇到的困難、輿論的質疑以及父親光環下的壓力,我們遇到的又算什么呢!
9、不足之處
現在看來,這部小片子的不足之處太多了,主要有以下幾點:首先剪輯上有些拖沓,就是所謂的“不舍得剪”,辛苦做出來的鏡頭不想剪得太狠,導致接點不舒服;如果現在再讓我剪一次,我一定會比當初下手要狠。第二,沒有原創音樂是一個巨大的不足。第三,由于制作時間緊,有一些鏡頭不能做定格實拍,只能做二維合成,沒用定格拍攝的鏡頭是很大的遺憾。第四,打光很差,塑造感不強。因為沒有學過打光,雖然在拍攝之前臨陣磨槍了一下,本來燈光打好了可以很好地塑造場景,但也沒有時間實踐了。這部動畫續集的劇本是有的,但現在已經工作了,已經沒有時間再做自己的片子了。
10、態度決定動畫質量
我覺得好的動畫沒有一個標準,每個人喜歡的風格不一樣。但或者是原動畫或者是美術風格,這兩個要有一方面做到很棒。之前遇到過這樣的人,我感覺他的動畫缺幀,他說:“哦,因為我這是實驗動畫”。我覺得質量低不能以它是實驗動畫做借口,任何動畫都要把動作做的流暢,這是最基本的一步。
在我看來的話,好動畫的“核”應該是創作者的態度。態度在很大程度上決定動畫的成敗,只要不抱著“這樣就可以了吧”的想法,就基本上做到了態度上的認真負責。然后能力也很重要,但不會凌駕于態度之上,因為能力提高不是一朝一夕的事,而堅定自己態度是隨時都能做到的。開始創作的時候,拿出自己現有的能力,避開不擅長的部分,在擅長的部分上做到精致,文言叫“活磕”!觀眾是不會直接看到創作者幕后的辛苦,但是成片會直接反映出作者在幕后付出了多少。
另外,我覺得工作上應該掌握的技能趨于一個方向比較好,這么多年的學校教育一直強調要全面發展,其實也不靠譜。我們在學校里,二維、手繪、3D、定格、后期、編劇導演什么都學,但“每門都會”聽上去總感覺像是說“每門都糙”。最好是在選擇自己喜歡的方向后多多鉆研,技能不在多,在于精嘛,盡早確定自己的方向是很重要的。
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